“作家是各式各样的，平台是各式各样的，但是你要写的好，不管用什么招，而且应该越写越好。中国写得好的还不够多，太不够了。”8月25日，著名作家、原文化部部长、中国作协副主席王蒙，在北京举行的“网络文学VS传统文学六家谈”第二场活动上如是说。围绕“网络文学路在何方”进行探讨的作家，还有鲁迅文学院常务副院长邱华栋、青年作家大头马、网络作家管平潮、乱世狂刀、疯丢子。
著名作家、原文化部部长、中国作协副主席王蒙在活动现场发言。
网络文学呈雅俗共赏融合趋势
不管是网络文学还是传统文学，王蒙表示，都充满包容，建议所有的写作者都应该保有开阔的世界。
邱华栋梳理了网络文学发展的两个阶段，第一阶段是以痞子蔡的《第一次亲密接触》的出现为标志，第二阶段则是奥运会以后，这几年来网络文学完全变成了另外一种，“它不是传统意义上的通俗文学，也不是传统意义上的文学，它是一种背后有资金支持的，同时释放了中国数百万写作者写作热情的一种文学。他们有大学教授、工程师，文学和很多专业的领域结合，同时也更容易产业化，和游戏、影视、声音、音频结合。”
另外，不管是传统文学，还是网络文学，写作上都出现了一种雅俗共赏的融合趋势，他以诺贝尔文学奖得主、土耳其作家帕慕克的《我的名字叫做红》为例，其实这也是一部侦破小说。
管平潮则回忆了当时《第一次亲密接触》的出现对他们这一代网络作者的冲击，“他居然能够这样写，居然还有这么一种活泼的文学。”于是从那时候就开始看网络小说。网络作家疯丢子说，那个时候小说的门类太多，脑洞被打开了就怎么也收不住，于是自己也变成了写作者中的一员。
“作家是各式各样的，文学也是”
王蒙指出，除了网站的签约作家，大神级作家，网络上还有数百万业余作家，“我很多亲友的孙子辈也有写网络文学的，最后也出了书，属于那种绝不畅销的类型，不仅仅是点击率高的。”
王蒙认为，网络文学的好处和坏处都在于更自由的“审稿”机制，所以它很宽泛，但是每一个写作者都是希望自己写的好，而不是越写越烂，凑合着骗钱就行的。在他看来，作家是各式各样的，德国汉学家顾彬在莫言得诺贝尔奖的时候就批评莫言写得太快了，他们德国大作家一天顶多能写一页，王蒙就跟他说，你知道陀思妥耶夫斯基是怎么写的吗?
王蒙说，陀思妥耶夫斯基有个爱好就是赌博，快到交稿的时候交不出稿子就要进监狱了，所以他就找了一个速记员，一路走他就像疯子一样开始说，所以陀思妥耶夫斯基最大的特点是不分段，相比较现在的个别台湾香港作家写作，风格太不一样，他们恨不得一个字占一行。
所以王蒙认为，作家是各式各样的，你只要能写得好，没什么是不可以的，“有一次参加一个科学院的的院士会议，所有人都说很喜欢看小说，我就说喜欢看什么小说，都是金庸的，没一个看我的。如果你能写成金庸那样，我也是热烈祝贺，如果你写得不好，不管用什么平台，中国写得好的还是不够多，太不够了。”
他希望类型小说能够写得越来越好，但是对于那些网络上的“涉黄”网文，就劝告不如过去算了，“当年张恨水的言情小说、刘云若的《红杏出墙记》这些不知道比现在这些好太多了。”
他自己最近就在刚刚写了一本爱情小说《生死恋》。王蒙说，自己创作时，从来不是“我选材，而是材选我。好事不糟践，坏事更不糟践。好的经验可以写，安徒生《海的女儿》大概是世界上一切爱情小说的圣经级小说，坏的经验也可以写，比如说福楼拜，所以题材每天都在环绕你。”
影视改编网络文学尚需尊重原著
管平潮向影视行业提出建议，“我代表网络文学作家呼吁一下，要相信那些能从千军万马里杀出来的网络小说一定有它的独到之处，但是经常被改得面目全非。我不明白那些人为什么能拿到那么多钱，把事儿做下来，却犯下如此低级白痴的错误。”
乱世狂刀也呼吁影视公司能在改编的时候尊重一下原著。大头马也指出在国外类型小说到影视工业是非常成熟的，但是在中国网络文学的发展还很短暂，而影视工业依然在作坊阶段，所以这就导致了大量劣质的影视作品的出现，大部分的影视公司以盈利为导向，对网络文学进行收割，他们只是看到了网络文学的注意力经济，把粉丝直接转换为流量。导致的最终结果就是，既不叫好也不叫座。疯丢子则希望有一天作者真的可以和影视公司达成某种一致，最终达成1+1〉2的效果。
谈到网络小说的影视化，王蒙认为只要有好戏看就好。作为过来人，王蒙借用作家毕飞宇的一个比喻，“作品被改编就好象自个女儿嫁出去了，一方面很高兴建立她自己的家庭;第二有点伤感，你也别瞎掺和了;第三你也可以关心，也别太关心。”
据介绍，本次活动是第二届中国“网络文学+”大会的重要活动之一，第二届中国“网络文学+”大会由国家新闻出版署、北京市人民政府指导，中共北京市委宣传部、中国音像与数字出版协会、北京市新闻出版广电局(版权局)，北京市互联网信息办公室、北京市文学艺术界联合会、北京经济技术开发区管委会等单位主办。
