近些年，浙江、四川等地相继成立了省级的网络作家协会。2013年，唐家三少担任了北京作协网络文学创作委员会的主任。2015年12月17日，中国作家协会成立网络文学委员会，唐家三少当选为委员。他透露，中国作协为此已经筹备了三四年的时间，今后作协的评论家们也将开展网络文学理论研究和评论工作。
这是否代表着网络文学与传统文学之间的界限被打破了?唐家三少表示，文学界对于网络文学的课题研究已经有四五年的时间，包括北大的邵燕君教授等都写过不少专题文章。他说：“今年从国家层面上也看到了对网络文学的支持，之前一直说‘促进网络文学健康繁荣发展’，今年换成了‘大力发展’，这个是不一样的。”
唐家三少认为，网络文学和传统文学还是应该区别看待的，“我们所说的网络文学其实是通俗文学或者是类型文学，而传统文学一般都是指严肃文学。严肃文学更多是知识性、教育性，是每一个人都需要的东西。我给通俗文学的定位是在大众紧张的生活学习之余，给大家带来一些最廉价精神享受的东西，而严肃文学会对你产生各方面的影响和帮助，两者的创作方向不同。通俗文学的销量哪怕是严肃文学的100倍，它也永远无法取代严肃文学作用。”
蒋胜男认为，从另一个层面来说，网络文学是所有文学的一个承载体，“‘芈月’的时代往前走是载体甲骨和青铜，但是我们不能说是甲骨文学、青铜文学，载体容纳的文字量大了就导致整个语言风格，包括类型和受众扩大了。过去甲骨文的时候只有巫师和国王能看，之后有了竹简、纸张，再之后宋元话本的时候，一般说书人拿着话本就能跟大众去讲座。所以网络文学只是一种载体的变化，网络文学走向将来就是全文学的载体。”
