作家蒋胜男与《芈月传》花儿影视之间的官司尚未落定，编剧群体手撕“阿里徐远翔”的风波再度兴起。而这背后，隐约闪耀着的，是原本非主流网络作家一步步走向主流，被资本所重视，逐渐拥有话语权的过程。本期“有视力”采访和梳理业内多次编剧与网络作家之间的“战争”，发现网络作家从弱势被欺压到强势成为主导，不过短短三四年的时间。
投拍不成改抄袭，编剧“抢跑”只为占先机案例一
2010年，于正《宫锁心玉》模仿桐华《步步惊心》
2015年，桐华所在公司被12亿并购，拥有股权价值过3亿
从2005年起写《步步惊心》开始就被“封神”的桐华，是网文圈炙手可热的人物，粉丝云集。但最初的版权销售，价格不过十余万，对剧作也毫无掌控力。据业内流传的消息称，于正当年阅读《步步惊心》后非常惊喜，认为拍成电视剧一定大火，便有心拿下影视版权，却发现早被唐人买走。但他依然对《步步惊心》念念不忘，他于是根据人物关系，快速创作出《宫锁心玉》，并先于《步步惊心》播出。该剧一举走红，从此奠定于正在湖南卫视、古装偶像剧圈多年来炙手可热的地步。
当时尚处于非主流和边缘位置的桐华，对于于正的模仿和借鉴也无可奈何，并对当时在古装偶像剧圈有着话语权的于正也有着更多期待，所以在《宫锁心玉》大火之后，还将自己另一部版权《云中歌》授予于正，让一干抨击《宫锁心玉》抄袭《步步惊心》的粉丝非常无语。然而，此后陆续授权的《云中歌》、《大漠谣》都并未如愿。
2013年开始，桐华开始正式介入影视剧的策划工作，并成为梦幻星生园的股东;2014年，在影视圈已有一定话语权的桐华首次公开与于正“撕逼”，痛斥其对自己的“借鉴”;新作《那片星空那片海》影视版权高达数千万，被多个投资方追捧，但桐华依然要求自己对这部剧有着绝对的掌控权。
2015年，梦幻星生园被以15亿的价格收购，根据媒体估算，股东之一的桐华股票价值，在A股大幅缩水的情况下，也达到3亿之多。她也成为电视剧销售的“金字招牌”，在“无ip不交易”的偶像剧圈，依然能够凭借原创快速被电视台预购。
BL向改BG向，“欺负”小众作者无话语权案例二
2011年，李亚玲《国色天香》“借鉴”风弄《不能动》
2015年，风弄《孤芳不自赏》、《凤于九天》被搬上大荧屏
与于正类似，李亚玲也是相当熟悉互联网文学的编剧——与于正作品借鉴正常形象的网络作品不同，李亚玲则偏爱耽美向的小说。
耽美是网络小说的重要类型，其受追捧程度不亚于正常性向的小说。风弄则是晋江耽美小说界数一数二的大神。李亚玲2011年的作品《国色天香》被广泛质疑，认为“抄袭”或“重度借鉴”了网络耽美小说《不能动》李亚玲则随后在博客上撰文反驳，以法律条款认定的“抄袭”定义证明自己清白;并表示《不能动》是情色小说。一方面风弄家境优越，个性平和;一方面则担心李亚玲以“情色小说”为由进行举报，风弄对于这种争论一直置之度外。以至于天涯网友与李亚玲的官司，因为非原著者起诉而败诉。
但腐女粉、耽美小说却已经进入大众视野。随着“男男CP”逐渐走俏，越来越多耽美小说被发掘。《无心法师》、《逆袭》等都已被拍摄成片，《重生之名流巨星》也正式启动拍摄;作为耽美界的大神作家，也被耀客等业内著名公司拿下《孤芳不自赏》(正常性向)、《凤于九天》等多部小说版权。其中《孤芳不自赏》更是花下添加片酬试图签约周迅。
“忽视”原著存在性，网文大神们集体出走案例三
2013年，李樯改编辛夷坞《致青春》自行出剧本书
2015年，辛夷坞影视剧多部筹备上市
辛夷坞同样是网络小说中的佼佼者之一，其原创网络小说《致我们终将逝去的青春》发行量不包括盗版超过两百万册。小说被赵薇搬上银幕后，开创了内地青春片的潮流，票房也创下近七亿的纪录。
但对于这部电影，初出茅庐的辛夷坞同样没有任何话语权，仅在片名中以极小的字体标注着“根据辛夷坞同名小说改编”。尽管这部电影只有极个别情节不出自于原小说，但“辛夷坞”的名字被放在电影片头中，据业内人士称，也是经过一番争辩后方才达成;而在官方宣传中，辛夷坞及原作基本上都已缺位。
《致青春》是李樯唯一一部商业上成功的电影，并因此摘得“最佳改编剧本奖”。在电影上映后，李樯将剧本出书，与辛夷坞原小说“打擂台”，只是后来在辛夷坞方面的强烈反对下，将原来的“李樯作品”修改为“李樯编剧作品”。
因为《致青春》拍摄中对于原作者权益的毫不在乎，当时负责管理儒意欣欣内容与作家经纪的李国靖带着一帮作家出走，目前签约的作家包括辛夷坞、丁墨、墨宝非宝、顾西爵等。而辛夷坞新作《应许之日》被拍成大电影，则由辛夷坞亲自担任编剧，整个项目都试图以“辛夷坞”自身作为卖点。而在2015年，根据辛夷坞同名小说启动的作品，就有《原来你还在这里》、《应许之日》、《蚀心者》、《浮世浮城》等。
原创改编著作权互撕，二类作者对上一级团队案例四
2012年，蒋胜男接受委托定制《芈月传》
2015年，与郑晓龙团队对峙公堂
作者与编剧撕逼最激烈的，在近期莫过于《芈月传》。小说作者蒋胜男在晋江算是二类作家，2012年开始创作小说《芈月传》时与郑晓龙团队对接，随后以接受委托的形式创作剧本《芈月传》。但随后，蒋胜男发现该剧中自己成了“原创编剧”，总编剧变成了郑晓龙的妻子王小平。而且这部剧除了让其完成剧本外，并没有其它更多参与进入项目，比如与角色的商议、探班、发布会等。为此，蒋胜男将编剧王小平和电视剧出品人告上法院，认为他们侵犯了自己的著作权，没有载明“根据蒋胜男《芈月传》同名小说改编”字样;除了要求赔礼道歉，她还索赔精神损失费1元人民币。随后，花儿影视以违反合同约定，提前出版小说为由提出诉讼，蒋胜男败诉。
这桩公案并未最终水落石出。尽管蒋胜男的小说《芈月传》在网络上连载后点击量并不高，但蒋胜男在微博上开撕王小平，却赢得了几乎一面倒的舆论支持。
IP成影视业中流砥柱，传统编剧“掀桌”抗议案例五
近百部网络小说启动改编
传统编剧集体炮轰“IP”
日前，网络上流传出一份2016年有望亮相的网络小说改编作品，其数量接近百余部。藤萍的《九功舞》系列、寐语者的“民国系列”、玖月熙的“亲爱的系列”等都赫然在列。据不少业内人士透露，除开网络小说涉及较少的当代都市题材、抗战题材外，网络小说数量庞大的古装剧、年代剧、偶像剧，几乎到了无IP邀约不到演员、无IP平台不肯预购的地步。
“IP热”袭来，引发大量传统编剧的反弹。2015年上半年，编剧汪海林在微博中批判多数网络小说都是垃圾，引发大量同行声援和赞同;2015年末，诸多编剧召开座谈会，申讨IP之流弊，并与此后在天津举办的编剧会议形成明显的观点对峙——与编剧们动不动炸毛相比，网络作家们却甚少对影视业公开发声。在2015年年底，网络作家与传统编剧的位置，在资本市场里，已经发生了根本性的逆转，网路作家再也不是憋憋屈屈的小媳妇，而是被资方、影视公司、游戏公司奉为“座上宾”。
据业内人士透露，目前邀请起点男频顶级大神完成全版权转让的项目，最高一本书开价已经过亿;唐家三少的单部作品，单项授权都在千万以上;不管是晋江还是起点，“大神”类作家，都有资本在其后追逐，为其成立工作室、公司等。
小结：IP就是原创，是吸引资本的最大利器。从早期即便是大咖网络作家都不得不忍气吞声，到当下二类网络作家也能对撕行业内数一数二的团队，这其中影射的，恰好是网络作家从非主流到中心，携诸多粉丝和读者吸引资本的过程。
