近年来，网络文学行业鲜少诞生齐名南派三叔、唐家三少、我吃西红柿、猫腻等当年大名鼎鼎的网络作家。
网络文学产业曾经孕育了那么多明星，为什么新生代却湮没无闻了呢?
回到网络文学鼎盛前夕的2004年，那一年，吴文辉将起点卖给了以游戏起家的盛大公司，盛大以200万美元全资收购起点，吴文辉等创始团队变身为管理者，奠定盛大文学的第一块基石，也让更多的人看到了网络文学背后的发展潜力和利润。而整个行业也呈现出快速向上的态势，一大批优秀的网络作家纷纷涌现。
不断增长的营收建立在以VIP付费阅读制以及月票制为基础的商业网站，但随着行业吸引了越来越多人的加入，这个模式的弊端也逐渐显现：为了累积影响力，也为了金钱回报，作者们越写越长，从常规的二三十万字慢慢突破了100万字，到后来一部网络小说长达二三百万字相当平常。
在激励机制的刺激下，网络文学内容灌水现象严重，而有了订阅分成、客观的商业回报后，网络文学从自娱自乐的家庭小作坊模式向批量生产、流水线作业的工业时代发展，一切以读者喜好为指挥棒的导向也导致内容题材趋同，文字创作逐渐论文一种重复的体力型劳作。
这种环境下，创作者难以持续产出高质量作品，尽管偶然有好的作品也极易湮没在海量文字中，或者由于难突破激励机制，缺乏反馈而无法持续。因此，尽管当前部分网络作者依然能收获大批读者，但口碑却无法延展到网络文学圈之外。
同时，商业模式也给创作者带来压力，这种压力即使是已经名利双收的明星作家也无从幸免。
2013年，南派三叔被确认患有精神疾病，根据妻子对外的解释，南派三叔患病的原因主要是“长时间的灵怪写作、怪诞的思维，加上写作压力的双重折磨，已经让三叔陷入癫狂的状态。”
与此同时，移动互联网已经兴起，在线视频、微信等应用也在分流网络文学受众的注意力，因此，经历了2006年的辉煌之后，网络文学已经成为一个有着可靠商业模式、稳定营收的行业，却难以再现当初高质量作品和作家涌现的景象。
还会有新的唐家三少们吗
读者永远期盼好的作品，而每一代都会涌现擅长写作的人，因此网络文学行业从来不缺诞生明星网络作家的可能，问题是，如何校正现存的运营机制，以提高优秀作品和优秀作家的涌现概率。
首先是激励机制，或许网络文学需要寻找到一个更加良性的激励模型，好消息是，这个激励模型已经被找到。
好的作品永远不缺观众，从《芈月传》《鬼吹灯》《甄嬛传》《琅琊榜》《花千骨》《盗墓笔记》等网络文学改编的影视剧收获的成功来看，基于网络文学进行综合IP开发的商业模式也已经被验证可行，换句话说，能够写出优秀作品的作家，不仅能通过VIP付费阅读、读者的月票等获得收入，还能通过后续的IP开发，赢得更多回报。
能够获得后续回报的前提是产生优秀的作品，这种激励导向的改变，将使得网络文学进行产业升级，回归到智力创意产业本身。
其次是契合移动时代的阅读习惯，智能手机已经超越PC成为人们最常使用的上网设备，碎片化阅读成为大多数人的习惯，诞生于PC时代的网络文学，还以堆砌文字为荣显然无法获得当下用户的欢心。
不过改变也已经在发生，越来越多的平台和企业开始在移动阅读方面进行更多的尝试，基于用户阅读数据分析进行精准推荐，或许可以提高新作家作品的露出概率。
尤其目前泛娱乐化产业正处在爆发的风口期，而网络文学是一切得以发生的前提，十年前积累下的资源总会被开发殆尽，行业需要更多明星作家和超级IP出现。而随着改变正在发生，更多的唐家三少，或许会逐渐涌现。
