这个暑假，《封神传奇》为我们展示了埃及、希腊风情和《星球大战》式的飞船舰艇，《盗墓笔记》又为我们献上了波斯、印度韵味和《普罗米修斯》式的全息投影扫描仪……暑期电影院“不辞劳苦”，为放假的孩子们轮番上演“探索发现”般的古文明考古以及“走近科学”式的志异科普。尽管两部特效大片都遭遇口碑危机，但从实际票房表现来看，《盗墓笔记》其实并没受到严重影响。上映4天票房5亿，不出意外的话，它很可能超越《绝地逃亡》，成为暑期影市最大赢家。
鲜肉影视哪家强?
比起《鬼吹灯》，《盗墓笔记》最大的特点是青春化，所以它很自然就和现在的审美风潮打成一片，加上还有男男cp，简直是量身定制。从网剧版的杨洋、李易峰开始，加上电影版的鹿晗、井柏然，以及衍生剧《老九门》的陈伟霆、张艺兴，除了吴亦凡和tfboys，《盗墓笔记》IP可以说网罗了最多数的“小鲜肉”。不知道是选择了小鲜肉出演，所以剧本写成了不需要怎么演就成;还是剧本写成这样，限制了演员发挥;抑或本身演员和故事就是“相得益彰”?
其实，最适合此类作品的展示形式还是电影，网剧《盗墓笔记》制作粗糙，像是一场田园农家乐外加野狐禅。《老九门》为了上卫视，已经成功转型为民国偶像剧。导演李仁港称接手这个项目到上映只有1年时间，特效只做了3个月，这个制作周期，这和《寻龙诀》的漫长战线是没法比的。
现在提起IP和网络小说，《盗墓笔记》和《鬼吹灯》似乎名气大的不得了，实际上我做过调查，在网文中它们不是粉丝最多和评价最高的，它们只是因为被影视公司选中，凭借影视作品的影响力和话题性凸现出来。盗墓类型小说根源于西方夺宝探险小说，从中国观众的接收来看，大多来自夺宝探险电影如《夺宝奇兵》、《古墓丽影》、《木乃伊》，在好莱坞的电影工业当中，它肯定不是最顶级的，甚至已经沉寂了好久。
“高魔设定”的盗墓电影
那么问题就来了——为什么盗墓类小说成为中国影视IP浪潮中的执牛耳者?夺宝探险电影怎么就成为中国电影工业升级的“天选之民”?答案很简单，易于操作。或者说，夺宝探险类电影和中国电影积累的视听修辞经验匹配度最高，也和中国电影工业创新能力相适应。一个是文化层面的原因，一个是技术层面原因。既然是盗墓，肯定是溯古，武侠、历史片是中国电影的强项。
很明显，西方电影工业最发达的科幻、魔幻类型，像《印度安那琼斯》那样的夺宝探险电影顶多算是有些许奇幻色彩的动作片，如果做得极致一些，那就是《狂蟒之灾》式的B级片。相比之下，中国的盗墓类电影都是“高魔设置”，以夺宝探险为切入口，为魔幻玄奇铺垫舞台，甚至稍不留神就走入了科幻片的幻境。魔幻电影的世界观很难架构，而科幻电影在中国缺乏土壤，于是，在夺宝探险电影中，嫁接了中国电影人发散想象力的光荣和梦想。
中国的盗墓电影，不是探险，而是谈玄，这种“高魔设定”在实践中经常会失控，在《盗墓笔记》中表现得非常明显。电影开头的服饰，一会是文革，一会又是民国，出现了京东快递植入，才知道是21世纪。刚进墓室，从汉字以及木俑的造型以及文物，大致看出来是汉地，虽然按故事设定，该墓葬属于春秋战国时代，张骞还未通西域，其实很多机关设置还是非常有趣。可一打开另一扇门，感觉主人公就走错了片场。
墓主人蛇母和复活的武士，一副中亚、中东的造型，整个宫殿灵巧、旋转、任意拼接的特点像是在玩《纪念碑谷》，钟表般精细的机关设置又让人联想起《爱丽丝梦游仙境2》中的一些场景。蛇母身披寄生兽，植入植物和蛇基因的军团像是真人版“冬虫夏草”，满地遍布“蚕宝宝”，加上密密麻麻的尸鳖和蛇，多少有点大卫·柯南伯格电影中的重口味风格。想要表现得元素太多，没有形成体系，一锅乱炖，目不暇接，眼花缭乱。
盗墓合法化与合理性永远是难题
西方的夺宝探险电影建立在殖民地文化背景之下，他们的主角通常是教授和贵族，探险目的有着天然的正当性，并且通过对古老文明的追寻传达一种白人至上的价值观，且不管政治正确与否，它有着自己存在的文化自洽性。而在中国则不同，盗墓是不光彩的职业，从盗墓贼的称呼就可见一斑。这无关电影审查，商业电影法则必须合乎道德——如何将一群不法之徒当成主角，并且散发魅力，实在是难题，小说可以瞎写，电影却不能。
《盗墓笔记》呈现了三种形象“盗墓贼”，一种是王景春带领的灰头土脸小分队，网友戏称“县乡城乡结合部拆迁小分队”，事实上这最接近现实中真实的盗墓贼形象;井柏然和鹿晗所代表的魅力人格体“盗墓贼”，这是小说为了塑造人物，对传统盗墓贼形象的合法化和雅化;而马思纯所率领的外籍雇佣军，是所谓的国际文物贩子，在这部电影中算是为了强行加入一个女性角色吧。因为不存在文化自洽性，电影中的“盗墓贼”形象才表现得如此的分裂，鹿晗的家族土掉渣，自己却是阔少爷洋装在身。
到底为啥要下墓?这是一个问题。《寻龙诀》是为了还愿，还被邪教组织胁迫，《盗墓笔记》则设定为古董商给作家瞎编了一个故事。一箭双雕，既保证了政治合法性，又为各种元素混搭和错落剧情进行了合理化。这和徐克在《智取威虎山》中的处理，攻打一个小小的座山雕，又是飞机又是坦克，搞成了超级英雄式的大混战，而这一切只是在生活在美国文化熏染中的革命后代对先辈英雄事迹的再创造想象。
《智取威虎山》只能说徐克玩太high了，《盗墓笔记》只能说是为剧情错漏披了一层遮羞布。十分好奇，网剧版的《鬼吹灯》是如何处理这个问题的。
