昨日，在世界科幻大会上，第74界雨果奖揭晓，我国科幻作家郝景芳获此殊荣，她的《北京折叠》成为刘慈欣《三体》之后的又一部雨果奖作品。一谈到文学，我们就会联想到优秀文学作品的影视版权。由于《北京折叠》的目标地点太过敏感，因此，在国内被拍成影视作品的概率不大，因此拿下该作品影视版权的为国外公司。
同《三体》、《北京折叠》这一类传统文学的蓬勃发展向对应的，是网络文学的繁荣。
据前瞻产业研究院《中国网络文学行业报告》的统计，预计今年我国的网络文学市场规模有望达到90亿元。
从网络文学出现开始至今，关于网络文学的商业化论战就从来没有停止过。运用商业手段对文学作品进行加工，进而获取经济利润，正是网络文学商业化的本质。
纵观网络文学的商业化历程，无非是涵盖了这几个板块：对作品任务的包装、以图书影视的方式出版发行。
而随着近两年来互联网巨头在网络文学市场的加速布局，网络文学的发行方式变得越来越多元化：除了影视，改编成手游、动漫等展现形式也屡见不鲜。
《何以笙箫默》、《花千骨》，还有《琅琊榜》，到《盗墓笔记》，这些网络文学到影视作品的成功转变，无不验证了网络文学商业化的成功。在改编影视作品成为爆款的同时，也为网络文学的发展带来了更加庞大的粉丝、读者，积累更加有效的潜在用户。
并且随着国民娱乐精神的发酵、泛娱乐产业投资的升温，更是成为网络文学产业持续发展的主要动力。
同时，近年来网络文学的快速发展，移动设备的普及推动了数字阅读的市场渗透率。例如掌阅应用的市场渗透率就接近全行业的40%，阿里文学在移动端的渗透率更是达到20%。网络文学在移动端的发展将会成为未来的主流趋势。
经济形势每况愈下，泛娱乐将会成为我国经济发展的又一个经济增长点。而网络文学将会成为泛娱乐领域的基石，逐步向游戏、动漫、音乐等衍生行业扩张。
在“内容为王”这个基础上，原创IP还有作家资源成为网络文学市场发展的源泉，因此，这两方面可谓是网络文学产业的上游，得IP者得天下，从去年以来多部改编作品的火爆程度就可以看出端倪。另外，随着网络文学盈利模式正逐渐走向多元，版权问题日益受到人们的重视，这也是打造健康的网络文学市场的基础。
