何常在，中国作家协会会员、河北省网络作家协会副主席、鲁迅文学院第25届高研班学员、河北省作协主席团成员。著有网络小说《浩荡》等，出版畅销书《问鼎》系列、《交手》系列等共计五十余本作品。多部小说被改编成影视作品。
为2019年度中国好书榜上榜作家，荣获第二届茅盾文学新人奖网络文学新人奖、河北省文艺振兴奖、首届贾大山文学奖、首届天马文学奖，入选当当网第五届影响力作家榜。
《浩荡》入选中国作协2018、2019年网络小说排行榜，后又入选国家新闻出版署和中国作家协会联合推介的25部“庆祝新中国成立70周年”主题网络文学作品暨2019年优秀网络文学原创作品。
01 媒介变革是促使跨界创作的重要原因
记者：您最早是一名诗人，也写过美文和小品文，均取得了不俗的成就，后来何种原因促使您开始网络小说的创作呢?从传统文学向网络文学的跨界中，您有遇到过什么困难或者有趣的事情吗?
何常在：时代的原因、个人的原因，等等。主要还是我更喜欢小说的表达方式，更能展现一个人的命运悲欢以及时代的变迁。但在杂志上发表，无法承载小说的长篇篇幅。还有一点，时代滚滚向前，互联网的兴起让杂志的销量一落千丈，阅读市场从纸质杂志转向电子网络。各种机缘之下，我开始了从杂志转向网络的写作。
困难当然也有，比如要适应网文的快节奏，不重语言重情节的表达方式，以及及时与读者互动的模式。有趣的事情也有许多，比如网络写作让我认识了许多读者，和读者的联系不再是以前写信的方式，而是直接在线交流，他们甚至会直接给出对情节的看法，还会帮你设计情节。
记者：从《官神》《官运》到斩获大奖无数的《浩荡》，从写官场文到写商战文，您认为，在网络文学行业中是否会有“隔类别如隔山”的情况呢?
何常在：我从创作以来，自始至终所写的都是现实题材，都是以切入现实为时代书写的类型。但在网络文学中，确实有隔类别如隔山的情况，比如玄幻作者就很难写好都市题材，都市题材也难以创作玄幻类型。两者之间基本理念是相通的，但表现手法以及爽感营造的方式大不相同，因此就有了区分。其实也可以理解，科学家与科学家从事的研究方向不一样，也是隔行如隔山。
记者：在创作陷入瓶颈时，您会如何进行自我调节?又会怎样去寻找新的灵感呢?
何常在：有时会看书寻找灵感，有时会放下，出去转转。有时会自我较劲，非要坐在电脑面前写出来不可。
02 网络文学是现实题材创作的先锋军
记者：近年来，网络文学现实题材作品备受关注，但仍被不少人诟病“披着现实的外套写空洞的故事”“缺乏深入时代肌理的精神”，那么您认为一部优秀的现实题材网络小说应该具备哪些元素呢?
何常在：在现实题材的创作中，网络文学是先锋军和生力军，起到了冲锋陷阵的作用。和一些作家认为现实就是苦难就是深刻不同的是，网络作家眼中的现实，是时代的飞速发展，是城市化的过程，是现代化的建设，而不是陈旧、保守、落后而沧桑的过去。他们和时代同呼吸共命运，没有无病呻吟的乡愁，没有回不去的故乡的愁绪，他们拥抱时代、热爱生活、活在当下，他们笔下的现实，自然是生动的、活泼的、鲜活的。
当然，现实题材的优秀标准由谁制定，是评论家?还是市场和读者?这个才是界定现实题材及其精神的关键。不可否认的是，网络小说的现实题材创作刚刚起步，任重而道远，来日方长，有这样那样的问题，很正常。创作就是一个摸索和探索的过程，只有在路上，才能抵达想要到达的远方。
记者：现实题材的网络小说在市场上的接受度如何?您认为，现实题材的网络小说相较于幻想类网络小说哪一种更能吸引读者?它的优势和劣势有哪些呢?
何常在：就目前的市场而言，现实题材在网络小说的市场上，仍然是小众题材。受众小，基本上是成熟的、有思想的读者在看。而网络小说大多数读者年龄偏小，他们多喜欢幻想类网络小说，可以天马行空，可以随心所欲，可以逃避现实。
但现实题材也有自己特有的魅力和优势，比如深入生活记录时代，比如可以了解时代的变迁、书写改革开放的历史进程，等等。相信随着现实题材作品越来越多，这一类型也会慢慢地被市场接受，也会探索出来一条既真实又为读者和观众叫好叫座的道路。近来一些现实热播剧的火爆，就说明了现实题材有深厚的市场基础，缺少的只是挖掘。
03 付费or免费，应该留给市场选择
记者：付费阅读和免费阅读之争是网络文学行业近年来的热点问题，您对此有什么看法?免费阅读会是大势所趋吗?
何常在：网络文学有如今的影响力和成就，是付费阅读带来的。付费和免费的最大区别在于，付费的读者有权力有动力要求作者写出更好的作品，而作者同样有义务为读者认真书写作品。而免费阅读相当于读者和作者之间没有任何契约，作者和读者之间没有联系的纽带，就很难形成互动机制以及互相促进的产业链。我并不是一味地反对免费，但认为两者应该并存，留给市场去选择。
04 IP改编的未来属于有先见之明的出品方
记者：您认为，在网络文学IP化的过程中，如何能让固有的影视观众和跟随作品而来的“原著粉”同时拍手称快?
何常在：有时网文的快感和爽感与影视剧的逻辑是正好相反的，网文所追求的是男主女主的无所不能，是一路升级打怪，是所向披靡，是无所畏惧。而影视剧则是虐主，剧情拧巴，人物性格追求极致(扭曲)，以人物性格、情绪的变化来推动情节，而不是以情节来塑造人物性格。如此，就不可避免地形成了原著和改编的拉扯力，两者不是加分，而是抵消。很明显的一个现象是，凡是改编之后大火的剧，都是遵循了原著的脉络和人物关系的。
从某种意义上来说，读书比看剧更需要大脑的参与。所以一部成功的小说，已经在市场上经过了验证。近来大火的几部IP改编的影视剧，都是十几年前的小说。未来，是属于有先见之明并且抓住了新一代观众口味的出品方的时代。
05 同质化是商业化过度的必然呈现
记者：当下的网络小说中存在不少抄袭、洗稿现象，也有很多类同化、同质化的作品，从作者的角度来看，您如何区分类同化作品和纯粹的抄袭、洗稿之作呢?
何常在：抄袭毕竟是少数，同质化也是商业化过度的必然呈现，就像影视作品也跟风严重一样。其实在国外，抄袭、模仿与同质都是无法避免的现象。在一个行业久了，看书多了，就会自然地拥有了判断力。
06 文学并无传统与网络之分
记者：您曾在采访中提到“‘网络文学’的说法早晚会随着时间的推移而消失，只留下文学”，在这种情况下，又该以何种方式区别传统文学与网络文学呢?或者，它们是否会不断模糊和打破界限，最终殊途同归?
何常在：从甲骨文到竹简，再到活字印刷，承载文字的载体越先进，文字的体量就越大。我们现在回头再看以前的竹简，总不能说是竹简文学吧?从唐诗宋词元曲到明清小说，可以清晰地发现文学的进化之路是伴随着载体的进步而不断地自我完善。今天的网络文学，只不过是明清小说替代元曲的又一次历史重演罢了。
就我而言，我并不认为还有传统文学和网络文学之分，有些出版的小说，放到网上也有读者，不能说就是传统文学。传统一词，本身就不是很准确。相信不用多久，文学的说法就不会再以网络文学和传统文学而进行人为的分隔。毕竟，现在40岁以下的青年作家中，绝大部分是从网络上发表作品而成长起来的。
记者：最后，请您给青年网络作家们一些建议和祝福吧。
何常在：时代成就了网络文学，网络文学同样要承担起记录和书写时代的责任。青年网络作家应该不断在创作中突破自己，扩大格局，书写更广阔的世界和更切实的生活体验。
