个人简介
肖惊鸿，文学博士，中国作家协会网络文学首席专家，网络文学中心研究员，网络文学委员会委员，中国作协网络文学研究院副院长，全国网络文学重点园地联席会办公室副主任。中国寓言文学研究会副会长。近年来，致力于网络文学作家作品推介、大型网络文学活动组织策划。著有《历史的戏剧化和戏剧的历史化》等学术著作及影视作品。历任鲁迅文学奖、儿童文学奖、少数民族骏马奖以及各类网络文学奖等评委。
“网络文学的现实主义”，这是我酝酿已久的一个课题。作为一种世界观和创作方法，网络文学有无现实主义?网络文学创作中的现实主义是如何界定的?这是我在这篇短文中试图要说清楚的两个问题。
一、我所理解的现实主义
我所理解的宽泛的现实主义，存在于所有的文学艺术创作之中，并随着社会历史的变化而变化。如果把现实主义狭义化，仅仅定义为一种文学流派，一种文学思潮或运动，甚至于如同“古代现实主义”、“文艺复兴现实主义”、“启蒙主义的现实主义”、“19世纪现实主义”这样的表达等，那么问题就来了：我们这个时代所要求的现实主义难道叫作“新时期现实主义”、“改革开放的现实主义”甚至“新时代的现实主义”吗?显然，这个逻辑并不可取。
亚里士多德曾指出，任何一种艺术都有它的真实性，且艺术所摹仿的现实必须具有必然性和普遍性，也就是揭示了现实的内在本质和规律。这说出了现实主义文学的基本特征。狄德罗和莱辛的现实主义理论基础也在于肯定美与真的统一，强调艺术一方面依据自然一方面超越自然的辩证关系。到了席勒的时代，恐怕对这个问题的分歧就产生了。他在《论素朴的与感伤的诗》中所要阐释的，并非是强调二者的对立，而是用区别来进一步推演他对现实主义和理想主义的理解。因为他肯定了这两种创作倾向可以趋于统一，并强调了现实主义是要突显“内在必然性”的“真实的自然”。歌德也曾说明，诗应采取从客观世界出发的原则。而别林斯基则有“用理想来改造生活”和“再现现实”的说法。
作为文艺流派的现实主义，是作为对浪漫主义的反抗而走上历史舞台的。而事实上，无论是面向现实还是面向理想的文学书写，都离不开对现实的观照。
所以，我所理解的现实主义作为一种创作方法，是文学创作的天然因素，也是最主要的特点。它首先是世界观，其次是方法论。
二、网络文学中有无现实主义?
自新文学运动以来，我国现实主义文学创作，更多地受到十九世纪欧洲批判现实主义文学思潮的影响。新中国成立后，讴歌社会主义新中国建设、反映火热现实生活的文学一直是创作的主流。直到20年前，到了21世纪之交，互联网进入中国，新科技带来了一场深远影响的文学革命。加之传统出版制度下积聚了一大波文学创作欲望，彼时也如雨后春笋一样爆发了。
创造的爆发力体现在网络文学上，就是巨大的想象力。这想象力给网络文学带来井喷式爆发，也给读者带来源于现实高于生活的无限快感。于是玄幻小说成为网络文学创作的最大体量。玄幻、修真、仙侠、武侠等网络创作，以巨大的文学想象力一方面继承了中外文学传统，特别是神话体系传承;一方面将现实元素与想象力嫁接起来，以穿越、重生等手法架构了一个又一个奇崛的世界观，演绎着既非现实世界里发生、又符合现实社会伦理的具有现实主义观照的故事。
比如辰东的《遮天》。故事开篇写的是真实的地球人叶凡，以毕业几年后的同学聚会为引子，然后由巨大脑洞之中的九龙拉棺带离地球，去到一个未知的星域。这里妖魔横生，险恶重重。人族经历了前所未有的磨难，所有的人都在修炼，以求强大己身，追求长生的目的，实因成为最强大的人，就能战胜邪恶力量，保护亲人和族群。且不说开篇几章对同学聚会的现实描摹，就是在离开地球之后，与同学们关系的亲疏分合，也没有脱离地球社会伦理。亲情友情爱情，哪一种故事推进都带着中国社会的现实基因以及中华传统文化的现实观照。
再回到例子。在故事演进的过程中，叶凡因天地异变，变成了废体不能修行，受到嘲讽、打击。异域的等级制度，人与人之间的关系，与地球社会无异。当然，叶凡终于也必须成功打开禁锢，踏上修行之路，从一个平凡的人，历尽坎坷声名远扬，成为星空之下第一人。他的坚忍不拔，他的理想信念，他的重情重义，他的心系故乡，他克服一个又一个挫折，却从不言放弃。那些让人热血澎湃的情节、曲折奇特的故事，还有那些叶凡身边的人物、大大小小的环境，无不是作者辰东对现实社会的观照，和对理想人生的求索。叶凡，一个平凡的人，靠自己的努力，成就了不平凡的人生。英雄来自平凡，奋斗成就英雄。历史靠人民创造，也靠英雄推动。人民与英雄相辅相成，人民与英雄水乳交融。无论是魔族还是人族，无论是哪一片比天边还远的星域，作者所努力呈现的，无不是在人性的黑暗中，寻找理想的光芒。活着才是最大的道。这部网络小说对此给出了很好的阐释。
在这一问里，我举了网络小说中体量最大、最能代表网络小说本质特征的类型——玄幻类的一部代表作品，来说明网络文学中的现实主义。那么，网络文学中有无现实主义?这个问题应该无需再讨论了。
三、网络文学创作中的现实主义是如何界定的?
网络文学创作中的现实主义是如何界定的?这是一个大问题。这个问题关乎网络文学从哪里来，也关乎网络文学向哪里去。
当下，网络文学创作中的现实题材书写是被提倡的。这本身没有问题。文学反映时代、观照生活，这是当代文学创作题中的应有之义。但是，现实题材是如何界定的?书写当下生活、书写百年历史，这是现实，也叫现实题材，这个层面，对网络文学来说的确相对比较小。这也正是为什么要引导网络文学创作向现实题材倾斜的原因之一。在这之中，的确也出现了一些不那么现实的现实题材，如带有穿越、重生之设定的现实题材，也有一些都市言情也纳入现实题材当中。现实题材的概念是混淆的，网络文学创作中的现实主义没有被认真梳理。从狭义来说，现实题材不仅是要书写现实，还要有现实生活的经验观照。而前面说过，网络文学创作以巨大的想象力取胜，是建立在网络阅读的爽点机制之上，这是整个网络文学之所以经过20年的飞速发展拥有了今天的巨大内容体量、并以此为核心源头带动了全产业链的根本所在。紧贴现实生活的写作即现实题材的写作显然无法代表网络文学创作的基本面。
在百年以来的中国现当代文学创作中，不乏现实主义精品力作。柳青的《创业史》、路遥的《平凡的世界》都是我们这个时代的文学高峰。但同时我们也应该意识到，短短20年的网络文学发展当中培育出来的作品，其基本面并不是现实题材。从网络文学创作的根本属性来看，现实题材恐怕也是网络文学创作的短板，或者说，是今后相当长的一个时期内的创作短板。这个无庸回避。一种文学有一种文学的景色，一种文学有一种文学的繁荣。百花齐放百家争鸣的双百方针没有过时，文学的真谛永远在那里。只有正视自己，才能做好自己。
因此，对于网络文学创作，现实题材是一回事，现实主义是另外一回事。现实题材写作不是网络文学的长项，但现实主义无论是作为一种世界观，还是作为方法论，在网络文学创作中始终存在，不离不弃。前面举的玄幻类作品的例子最能说明这一点。至于其他类型的创作，历史军事、都市青春、古言现言等等，都无法将现实主义与其剥离。哪怕是科幻题材，现实主义作为一种世界观和方法论的重要性，恐怕都是不能忽视的。
总体来说，我们并不能够断言，非现实题材的网络小说就失去了现实主义观照，或者说，我们承认网络小说中的大部分都不是现实题材，但也恰恰都是现实主义的产物。而这正是网络文学之所以成为网络文学并发展到今天的繁荣局面的根本所在。正是网络文学的现实主义，让网络文学成为当代文学的一处独特景观。
