他是中国最早的一批网络文学创作者，
他被誉为“架空历史小说的开山鼻祖”，
他创作的《隋乱》被认为是中国第一部被翻译成外文出版的网络小说。
70后被认为是伴随着改革开放和中国社会体制转型而成长起来的一代。在这个特殊时代背景下，中国作家协会会员、中文在线旗下17K小说网签约作家酒徒以旁观者和亲历者的双重身份，观察着改革开放政策对中国社会带来的腾飞与蜕变，切身感受着当中的喜悦和感伤。
年轻时的经历，让酒徒对小人物和大命运有了自己的理解，他的小说因此始终和生命存在有关。读过酒徒作品的人，常常被其凝练语言下勾勒出的一篇篇现实社会隐喻文字所感动，酒徒的作品风格磅礴大气，热血激荡，又不缺乏侠骨柔情，在故事里蕴含着极为丰富的民本情怀和自我牺牲精神。
从开始到现在，再到未来，酒徒一直坚持用他的文字记录着“传闻、见闻、亲历”的中国。从前，酒徒架空历史，在他搭建的虚拟世界下，记录着那个“传闻、见闻”下的中国，未来五年，酒徒希望用一部现实作品来展现他曾亲历过的中国最高速发展、变化的一个时期(上世纪70年代——新世纪2000年)，记录曾令他刻骨铭心的事。
进入不惑之年的酒徒，写作对其而言，已不仅仅是爱好和职业，也成了生命中不可或缺的一部分。正如他所说，写作已经不仅仅是生活的手段，也是一个爱好，哪怕再有钱，还是要写下去，如果哪天不写了，会很痛苦，甚至会活不下去。
以下是酒徒独家采访：
C：中文在线
J：酒徒
C：常年旅居澳洲，能不能和大家分享下你日常的生活?
J：每天早晨六点半左右起床，偶尔会稍晚一些。起床后，跑跑步或收拾下花园。花园收拾的差不多的时候，孩子们也差不多醒了，和孩子们一起吃早饭，然后送他们上幼儿园。之后，自己会带上笔记本电脑去图书馆，一上午泡在那专心创作，下午如果觉得还有思路，还会继续写，没有思路就外出活动下，像钓钓鱼之类的。整体来说，生活比较舒适，悠闲，不像生活在北京、上海这样的大都市，生活节奏比较快，但有时也很寂寞。
C：生活舒适，也有稳定的收入，是什么造就的寂寞呢?
J：开心的时候觉得很悠闲，没有什么压力，但同样有时候会觉得失落，因为人是一个社会性动物，他需要社会认可。前段时间看了《北京遇上西雅图》这部电影，吴秀波饰演的男主角在最后医生面试时被问到，“为什么你42岁想要再做医生?”他回答：“因为要找回我的人生。”我原来在国内是工程师，但是到了澳洲就像闲散社会人员一样。在澳洲，你有固定的职业，有一个职业的圈子，你的社会认可度就会更高一些，相反，你现在光写小说，你的社交面就更窄一些，你就自然会更孤独一些。
C：第一次去澳洲，经历过的第一次文化冲击是什么?
J：这件事印象非常深，并且让我一直很愤怒。刚到澳洲的时候，我报了一个政府举办的免费英语班。有一次上课，老师教我们每个人用英文说“我为我是个澳洲人而自豪”，到我的时候，我就说“我为我是个中国人而自豪”。他很不解的看着我说：“你为什么为中国而自豪?”。我就回答他，我为什么不能为中国自豪。当时，他就意识到他的反应不对了，然后就跳过了这个话题，但是那一瞬间，我就有种白人高高在上的感觉，并且非常挑衅。尽管最后因为他的职业道德告诉他不能在课堂上谈这些话题，但是他骨子里能明显感觉到强烈的不认同。
C：对澳洲的文化，印象是什么?
J：澳洲是一个多元文化的国家，他的人民由来自很多地区、国家的移民者组成，而各个地区的移民生活习惯和思维方式都是不一样的。个人认为，澳洲人目前比较安于现状，因为生活福利体系上比较好，尽管工人阶层周围的圈子都是工人阶层，但是他们的生活并不差。工薪阶层对于囤房，炒房，经济方面不是很关心，但是好多中产或者超中产的人，他们对经济、对房价涨跌很敏感，土地、住房、农场他们都要炒的，我的邻居就是炒农场的。
C：澳洲有原创文学网站吗?
J：没有营利性的网站。有作者会在网络上写，如果写得好，就会迅速有出版商跟上实体出版，但是概率很小。另外，如果有人靠在网络上写的文章，赚了两千澳元，就可以上新闻了，但在中国，网络写手赚这么多钱已经是一个司空见惯的事情了。
C：澳洲的阅读习惯如何?
J：澳洲阅读的内容是分类的，包括报纸，有的是专门做严肃的内容，有的专门是八卦的内容，这两种报纸的风格是截然不同的，并且不会混有其他的内容。另外，在澳洲，有的人喜欢看严肃的话题，有的人就爱读小说，尤其是都市情感类的。前年，有一部作品《五十度灰》，在澳洲非常火爆，这个作品在中国就相当于总裁文，而且随便拿中国一本总裁文都不会比它差。该作品改编成电影后，也是非常热映。具体可以用数字来说明，上映第一周，该片的票房是1043万澳元，一举夺冠。而同期的票房第二名《金牌特工Kingsman: The Secret Service》 只有296万元。至于第三名《美国狙击手American Sniper》，则只有区区122万。
“我并不是创作历史架空的第一人，严格来说，我是壮大了这个类型。”但是真是有了这样一批爱好写作的开荒人，才有了今天网络文学的空前发展。
C：还记得第一部作品被出版成纸质书的时候，心情是什么样的吗?
J：那个时候有点激动。第一部作品是《明》，在2006年已经完结，但是那本书出版了两部以后，后几章出版商没有出完，烂尾了，非常遗憾。具体原因好像是因为收益没达到预期。毕竟在当时，网络文学还属于新鲜事物，社会认同度不高。
C：《明》和您之后的《家园》是一个系列的吗?
J：是两个系列，《明》严格意义来讲是架空文，现代人穿越到古代，穿越在这里面起到一个支点作用，借助这个支点，历史发生了转换，所谓蝴蝶效应。而《家园》为代表的隋唐三部曲写的就是古代的事，不是架空小说，是历史小说，在历史里面虚拟一个不是很有名的人物，他用他的眼睛看整个历史变化，所谓小人物大历史。
C：有一种说法，认为你开创了历史架空这个类型，你怎么看?
J：我并不是创作架空历史的第一人，早在民国时代，就有了这个类型的开荒人，书名叫做《反三国演义》，作者名不太记得了，但是作序的是大军阀张宗昌，印象深刻，这本书讲的是庞统没有死，马超也没有死，刘备带着五虎上将，两个军师，五路大军北伐，很有意思。近代的话，90年代的《寻秦记》算是历史架空的代表作了。网络文学圈里，最早则可以追溯到中华杨的《中华再起》，之后，随着我还有陆续一批人的加入，才慢慢把这个类型撑起来并固定下来，最终成为了网络文学中一个独特的类别。因此，严格说来，我是壮大了这个类型。
C：你作为中国最早一批网络文学创作者，和我们分享下，网络文学的成长及发展变化?
J：最早的那批网络文学作者，可能谁都没想到网络文学能走到今天。网络文学有两个特点，首先它是随互联网发展而发展的，其次它受到国家政策的影响很深。起初，在互联网写书的那批人完全出于兴趣爱好，没想过它会成为一个产业。再后来，随着网速的不断提高，阅读不再那么艰涩，网络文学的雏形才开始出现。到了2003年，有人开始尝试拿网络文学去盈利，也因为资本的力量，04、05这两年，大笔资金介入的大环境下，网络文学一下子进入到了快速发展轨道。
C：您刚才提到，网络文学从最初以兴趣爱好为前提的一批创作者，发展到如今成为“掘金工厂”，这样的改变，是否直接影响了当前网络文学作品的质量?
J：可以说我们那代人，在开始创作的时候，没有考虑过钱。当时我们所处的那个环境，光上网费就是一千多每月，而当年我记得北京市的平均工资才一万二每年。所以在那时候写书的人，大部分都是衣食无忧的，写书纯属娱乐，因此不会有太多的功利性，也不会产生太多的束缚，限制了想象，类型也较为多元。如今，网络文学成了产业，单本优胜作品的质量是上升了，但平均质量却是下降的。网络文学类型化问题严重，假如一本书、一个类型火了，紧跟着，几千人都来跟风，但99%的人都将成为分母。因此，只有那1%的人能赚到一点钱，其余99%的人长期赚不到钱，就会浮躁，形成恶性循环。其实更应该学习最早的那批创作者，保持平常心，赚不到钱也无所谓的心态去创作网络文学，才能创作出更多的精品。
C：希望自己哪部作品被影视改编?
J：现在真要说特别有希望被导演看中的，都已经被买走了，但我个人还是比较希望《开国功贼》能够有机会被改编，这部作品实际上是一部非常严肃的作品，将整个隋朝末期和唐朝初期那个大动乱时代下，对人的影响，对人性的碾压，表现的淋漓尽致，此外，它不同于《隋乱》，整体虽然是悲剧，但是主题却是慷慨向上的。《开国功贼》这部小说里面的人物都是为了活着而活着，一种挣扎着、想尽办法的活着，因此整个主题都太过沉重，很难有导演愿意去拍，现在，还有谁愿意看悲剧片呢?
C：平时会读什么样的历史书。
J：个人比较喜欢读范文澜的《中国通史》，谭其骧的《中国历史地图集》这本也是必须的，这本算是工具书，写历史类的书籍想写得细，这个一定要看。否则的话，你会写出从陕西西安到宝鸡一天一夜走完，你拿历史地图集一看，在古代要一天一夜走完是完全不可能的事情。
C：您写的历史小说，是否会力求还原当时的历史情景，包括研究当时的服饰、饮食习惯、建筑等?
J：在不影响阅读快感的情况下，一定会尽力加入这些东西，但小说毕竟不是学术论文，要给读者看，要注意读者的体验，因此不能影响读者的阅读体验。
C：最喜欢中国历史上的哪个朝代?
J：其实没有最喜欢的，最好的还是现代。打个比方，很多人喜欢唐朝，但一旦你研究深了，你就会发现，身在唐朝，人处在不同的阶级、不同的地域，生活上就会有天差地别的区别。再如，前段时间，宋朝因为文人和文官的地位最高，文人即使谏言顶撞了皇上，也不会被杀头，从而让很多人产生了种错觉——宋朝的言论自由高于现代，但反过来看，你要进不了这个文人的阶层，身为普通人，你一样没有发言权。但现代，无论你处于什么阶层，你都可以通过BLOG、微博、微信等，表达自己的观点与想法，相对而已，更加的扁平化。
C：西方和中国，你认为哪个社会更加扁平?
J：我认为，相对西方社会，中国目前是最扁平的社会，因为它正式安定下来的时间短，只有短短60年，阶级固化还没有那么严重。西方虽然说得很好，但是阶层固化已经相当严重，如澳洲，有些圈子，即使你再有钱也挤不进去。此外，我们的政策也开始向弱势群体倾斜，开始逐步建立社会保障体系。纵观历史，阶级的产生是社会发展的必然结果，阶级斗争也是推动社会发展的原始动力之一。人类在不可逆转的重复历史，在自然不自然的重复祖先的东西。
C：如果明知历史会重演，犯同样的错，为什么还要学习历史?
J：学习历史并不是阻止犯错，我认为学习历史，也不是拿它做镜子。实际上，我的历史观非常简单，历史就是真实记录下我们祖先的过往经历，他们做了什么，无论对错，真实的描述下来，将来让我们的后人知道这些人都曾经做过什么，这就是历史的功能，而不是说通过这个事情要反映什么事情，或者建立美丑规范，这对于历史来说太沉重了，而历史本身就已经太沉重了。你给它定义了太多功能，它会不堪重负。历史最需要的东西是写实，不是美化或丑化，不要因为政治或者掌权人的想法去为他们说话，这一点对于现代中国来说是很重要的事情。
C：未来，有计划创作其他类型的小说吗?
J：会，主要会写一些不以盈利为目标的现实性作品。我经历了中国最高速发展、变化的一个时期(上世纪70年代——新世纪2000年)，这期间发生了很多令我刻骨铭心的事，如98年的时候，几十万人一夜之间就下岗了。当时，我下了夜班，坐车回单位，路过一条街道。那条街道上，有个大企业减员增效了。当时，这个厂子外面全是站立的人，厂子的大门却紧锁着不让任何人进去。那些下岗工人，他们就都在那站着，马路边上站着，绵延大概有两三里，也没有什么暴力活动，就木然地站着。我们的班车，从他们中间穿过去，走到了自己的单位。到了单位开动员会，领导说：“同志们，你们要为国家献青春，献了青春献终身，献了终身献子孙.......”
当时，我的眼泪就不受控制地淌了下来。没经历过的人可以假设，假设你遇到同样的场景。不需要任何夸张，把这些场景串连起来。你会发现当时你就处在一个非常荒唐的世界，发生的一切事情都非常有荒诞感。因此，未来我计划在五年之内，大约写一部一、二十万字的现实性作品，不为批判，仅仅用一种白描的方式表现出那个时代的事情。
C：写作的终极理想是什么?
J：没有什么终极理想，一直写下去。这个对于我来说是一个爱好，可能不写我就活不下去了。
C：最后，向读者推荐一本近期你读的书?
J：近期没有什么太好推荐的，但我特别建议大家读《冰与火之歌》。这本书太宏大，原版的语言文字非常有味道，你可以当成散文来读，它的语言很优美，行文很优美。如果你拿一本《冰与火之歌》，再拿一本《哈利波特》，翻开第一面，几百字一读，你就会发现这是两个完全不同程度的作者。
