●芳林列于轩庭，清流激于堂宇。
南朝·宋·刘义庆《世说新语》 花草林木排列种植于庭院之中，清泉流水激漾在堂宇之前。
●会心处不必在远。
南朝·宋·刘义庆《世说新语·言语》 心神与自然景物相合，就不一定在很远的地方也可得景趣无穷。这可谓深知园林三昧的话。
●帘虚日薄花竹静，时有乳鸠相对鸣。
宋·苏舜钦《初晴游沧浪亭》 帘虚：轻薄透明的帘子。 日薄：指被云遮的日光。 乳鸠：幼小的斑鸠。 沧浪亭：现为江南保存的历史最为久远的古代园林之一，与狮子林、拙政园、留园列为苏州四大园林。五代时为节度使孙承祜别墅，苏舜钦被革职后，以四万钱买下，并临水筑亭，命名为“沧浪亭”。 诗句写雨后初晴的幽静园林景色。该诗是古代诗歌中描写苏州园林的不可多得的作品。
●长桥卧波，未云何龙?复道行空，不霁何虹?
唐·杜牧《阿房宫赋》 龙：古人认云，云与龙是一起出现的。 复道：楼阁之间凌空而过的通道。 霁：雨晴。 以龙状长桥，以虹状复道，形象地描绘出阿房宫的庭院布局。
●澄川翠干，光影会合于轩户之间，尤与风月为相宜。
宋·苏舜钦《沧浪亭记》 澄川：清澈的溪流。 翠干：青翠的竹林。 轩户：窗门。 风月：指风清月明的夜晚。 几句便把沧浪亭的幽雅环境描画出来。
●括天下之美，藏古今之胜。
宋·张淏《艮岳记》 括：搜。 把天下的园林美景都搜括到一园之中，包藏了古今的胜景。著名的园林确实是把自然界和社会上的各类美景高度集中起来。
●天造地设，极湖山之美。
宋·陆游《南园记》 这南园仿佛是天上建造的一样，收尽了湖山的美景。
●水以山为面，亭台为眉目。水得山而媚，得亭榭而明快。
宋·郭熙《林泉高致·画训》 前两句说明湖水离不开山峰和亭台，景物是互相依存。相得益彰的。后两句则说明湖水因为有了山峰而显得妩媚，有了亭榭而显得明快。
●寸土尺树，天然可爱。
元·吴莱《游甬东山水古迹记》 园林虽小，却有天然景致，而令人赏玩不已。
●园林之胜，惟山与水二物。
明·邹迪光《愚公谷乘》 园林的佳处，都尽在于有山有水，二物不可缺一。
●径迷花，亭醉月。
明·王稚登《寄畅园记》 幽径花叶迷离，亭子沐浴在月色之中。可见曲径和亭在园林中有举足轻重的作用。
●一卷代山，一勺代水。
清·李渔《闲情偶寄》 以小喻小，湖石一块而可代表山峰，池水一汪而可代表江湖。
●磊石成山，另是一种学问，别是一番智巧。
清·李渔《闲情偶寄》 磊：即“垒”。 以石头堆成假山，其中大有学问，需要有非凡的智巧。说明构景须凭巧思设计。
●言山石之美者，俱在透、漏、瘦三字。
清·李渔《闲情偶寄》 说山石之所以显得美，全在于它的玲珑通透、滴水穿漏、清瘦孤高几个特点。
●亭台具旷士之怀，斋阁有幽人之致。
明·文震亨《长物志》 旷士、幽人：离群隐居、旷达不羁的人。 亭台、斋阁都要象具有旷达高雅之士的情怀和韵致。
●石令人古，水令水远。园林水石，最不可无。一峰则太华千寻，一勺则江湖万里。
明·文震亨《长物志》 太华：指西岳华山。 山石能令人生出古朴之意，湖水能令人具有远大之胸怀，故园林之中，水与石最不可缺;一块石峰可代表千尺之高的华山，一汪池水可代表万里辽阔的江湖。
●纳千顷之汪洋，收四时之烂漫。构园无格，借景有因，切合四时。
明·计成《园治》 无格：无一定规矩。 四时：四季。 园林虽小，可容纳千顷汪洋之阔，可收取四季变化之美;构筑园林并无固定不变的格法，要善于借景，考虑四时季节的变化。
●巧在因借，精在体宜。
明·计成《园治》 因借：因地制宜、善于借景。 体宜：得体相宜。 园林的奥秘、精巧全在于因地制宜、善于借景、得体相宜。
●虽由人作，宛自天开。自成开然之趣，不烦人事之工。
明·计成《园治》 园林虽然由人工制作，却宛如天然生成一般;尽量利用自然景物，既有天然之趣，也可省却许多人力。
●窗棂门槔凡见湖者，皆为一幅图画。
明·张岱《西湖梦寻》 意谓凡皆过门、窗可以见到湖光水色的，都是一幅天然画图。
●佳园结构类天成。
清·明义《题红楼梦》 美好园林的构筑宛若天然构成。
●衔山抱水建来精，多少工夫筑始成!
清·曹雪芹《红楼梦》第18回 意谓环山抱水的精致园林景色，耗费了多少人力、物力才能建成。
