●开岁发春兮，百卉含英。
《后汉书·冯衍传》开岁：一年的开始。卉：草。含英：含苞待放的样子。英，花。
●阳春白日风花香。
晋·乐府古辞《晋白纻舞歌诗》阳春：春天。寥寥几个字，日、风、花、香都写到了，并组成一个极美的春景。
●于是仲春令月，时和气清，原隰郁茂，百草滋荣。
汉·张衡《归田赋》令月：美好季节。令，善。原：指高原、高的平地。隰(xí)：低的平地。滋荣：生长茂盛。这是作者想象中生机勃勃的农村景象，表达了他对归田生活的向往。
●昔去雪如花，今来花似雪。
南朝·梁·范云《别诗》“雪”与“花”位置互换，“来”、“去”、“今”、“昔”互易，时序推移，便显示了冬春两个季节，别意自见。遣词工巧，比喻贴切。
●春眠不觉晓，处处闻啼鸟，夜来风雨声，花落知多少。
唐·孟浩然《春晓》前两句写喜春，后两句写惜花。以明快的语言渲染了春晓的景色。
●不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
唐·贺之章《咏柳》把春风赋予人情味，构思精巧。
●寄语洛城风日道：“明年春色倍还人。”
唐·杜审言《春日京中有怀》洛城：洛阳。风日：指春光风物。
●国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
唐·杜甫《春望》国破：指安史之乱，叛军攻占长安。草木深：形容暮春的都城草木深密的荒凉景象。首句表明已无余物，次句表明已无人迹，显国破的惨状。三四句感怀时兴见花而溅泪，苦恨离别闻鸟而惊心，作者“春望”所见，处处伤怀。“花溅泪”、“鸟惊心”也可解作花鸟无情之物，也起同情之念，而溅泪伤心，念意深刻。
●春风无限潇湘意，欲采蘋花不自由。
唐·柳宗元《酬曹侍御过象县见寄》蘋：一种多年生水草，又叫田字草。可与南朝柳恽的《江南曲》对照理解：“汀洲采白蘋，日暖江南春;洞庭有归客，潇湘逢故人。“春风和暖，蘋花盛开，朋友们却不能相见，连“采蘋花”也“不自由”，可见作者当时在政治上受打击的满腔抑郁不平之气。意思曲折委婉。
●东风方来满面眼春。
唐·李贺《河南府试十二月乐词》写江南三月无处不具春天景象，它给人间带来了生机。
●春风贺喜无言语，排比花枝满杏园。
唐·赵嘏《喜张濆及第》排比：排列。拟人写法，一派办喜事气氛。
●草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。
唐·韩愈《晚春》归：去、离。斗芳菲：斗艳争芳。诗句给草木赋予人情，表现了惜春、留春之情。
●落花人独立，微雨燕双飞。
五代·楚·翁宏《春残》一个残春的景象，用双飞燕子衬托花落人散的孤寂凄凉。
●花含春意无分别，物感人情有浅深。
唐·白居易《寄题东楼》说明景象一样，而感受有别。
●春之日，我爱其草薰薰，木欣欣，可以导和纳粹，畅人气血。
唐·白居易《冷泉亭记》薰薰：芳香。导和纳粹：吸进新鲜空气，使心气和畅。通过嗅觉、视觉写出杭州冷泉亭草香木茂令人身心畅快的春色。
●寻春须是先春早，看花莫待花枝老。
五代·南唐·李煜《子夜歌》劝人趁早赏春，也含及时行乐之意，符合作者的君主气质。
●流水落花春去也，天上人间!
五代·南唐·李煜《浪淘沙》感叹美好时光再不复返--春天去了哪里?是天上，还是人间?首句也比喻为亡国。
●两株桃杏映篱斜，妆点商山副使家。何事春风容不得，和莺吹折数枝花。
宋·王禹偁《春居杂兴》商山：地名，在今陕西省商县。副使：作者当时被贬为商州团练副使。和：与。指狂风不但折花，而且把莺也惊飞而去。诗句对“春风”之折花吹莺作了遣责，流露自己不甘被谪的感情，写景抒怀，耐人寻味。
●春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。
宋·欧阳修《戏答元珍》天涯：这里指峡州的夷陵，诗人当时被贬到此当县令。冻雷：天寒时打的雷。作者借山城春来迟，抒发自己贬官偏远苦寒之地的苦闷心情。
●落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。
宋·梅尧臣《苏幕遮》翠色：指青草颜色。和烟老：随暮霭变成深绿色。暮春的景象写得十分出色，其中以青草因残阳照映而颜色变化写得尤为生动。
●何人解系天边日，占取春风，免使繁红，一片西飞一片东。
宋·晏殊《采桑子》解：懂得。系：缚、拴。谁人懂得拴住天边的太阳，使春风常驻，免得百花飘零。表达惜春之情。
●无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
宋·晏殊《浣溪沙》写暮春景色。前句叹息美好的风光一去不复返，后句眷恋旧情，渴望好景重见。一有情，一无情，对照强烈，具有起伏跌宕的艺术美，但基本情调是感伤的。
●春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
宋·晏殊《踏莎行》不解：不知道，不懂得。禁：禁止。一因杨花飞舞而责怪春风。似怨似嘲，以物拟人，空灵而有味。愁绪满怀，溢于言表。
●春阴垂野草青青，时有幽花一树明。
宋·苏舜钦《淮中晚泊犊头》阴：阴天。垂野：天色低沉的原野。幽花：美丽的花。两句写雨前行舟于淮河所见，“时”字准确地写出行舟所见特点，：“明”字反映画面色彩变化，以明写暗。
●剪裁用尽春工意，浅蘸朝霞千万蕊。
宋·柳永《木兰花》春工：把春天比作高明的工匠。蘸：占、沾。蕊：花蕊。以杏花的美，写春天的伟力。
●若有人知春去处，唤取归来同往。
宋·黄庭坚《清平乐》拟人手法，充满惜春之情。
●天涯也有江南信，梅破知春近。
宋·黄庭坚《虞美人·宜州见梅作》江南：比喻春天。信：消息。破：开。
●才始送春归，又送君归去;若到江南赶上春，千万和春住。
宋·王观《卜算子·送鲍浩然之浙东》君：指鲍浩然。惜春之词，劝人不要错过大好春光。把送春和送友人之情揉合在一起。
●解鞍敧枕绿杨桥，杜宇一声春晓。
宋·苏轼《西江月》敧枕：侧卧。杜宇：杜鹃，常在春天的夜间啼鸣。作者在黄州春夜行中，饮醉后乘月色解鞍曲肱卧于溪桥上，醒后天晓，写此词在桥柱上，这是最后的两句。显示他露天醉眠之趣，无往不乐之怀。
●春色三分，二分尘土，一分流水。
宋·苏轼《水龙吟》杨花往往毁于尘土和流水。这几句是说，杨花三分之二飘落路旁化为尘土，三分之一飘落水面，随流水而去，用数字由多至少推移，表示春色三分就这样流逝了，写得谐婉清丽，很有艺术特色。
●春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
宋·苏轼《春夜》宵：夜晚。刻：古代计时单位，一昼夜等于一百刻。这里泛指时间的短暂。形容春天夜景的清丽幽美，也说明春时的短暂、宝贵。
●鸭头春水浓如染，水面桃花弄春脸。
宋·苏轼《送别》鸭头：形容春天的河水象鸭头的墨绿色。弄：摆弄、妆扮。
●爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。
宋·王安石《元旦》屠苏：美酒。曈曈(táng)：朝阳升起的样子。桃：桃符。古时人们用两块桃木板挂在门旁，以作压邪;五代起在桃符上写联语，成为对联。描写民间过年习俗，表现了万象更新、健康向上的精神。喜气洋溢，富有生活气息。
●春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。
宋·王安石《夜直》夜直：夜间值班，当时的翰林学士每夜有人轮值守院。“恼人”二字很可玩味，因春色迷人，使人无法入眠，又因无眠，故增烦恼。
●留春不住，费尽莺儿语，满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。
宋·王安国《清平乐》这是词的上片，用了倒叙的：“卷帘法”，应作这样的理解：昨晚南园刮风下雨，残花狼籍满地弄脏了宫锦，尽管黄莺费尽巧舌，也无法把春天挽留住。
●不肯画堂朱户，春风自在杨花。
宋·王安国《清平乐》画堂朱户：指高堂大户。描写杨花不肯流连富贵人家，只愿飘然自在。借花喻人，称颂一位歌女的傲气。(该词一说为王安石所作，杨花一说为梨花)
●春色著人如酒。
宋·秦观《如梦令》春天就象美酒那样令人陶醉。
●梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。
宋·秦观《望海潮》澌(sī)：流动的冰。东风：春风。年华：这里指季节。梅花稀疏，颜色淡褪，冰块融化流动，东风顿起，不知不觉又换了岁月。
●柳下桃蹊，乱分春色到人家。
宋·秦观《望海潮》蹊：路径。乱：到处的意思。“分”字甚妙，物也有情，乱分春色，把春光降临的情景形象生动地表现出来。
●等闲识得东风面，万紫千红总是春。
宋·朱熹《春日》等闲：随便，这是指到处。东风面：春天的脸容。描写春游万紫千红，春光满眼。末句象征欣欣向荣的新事物，历来为人传诵。
●问春何苦匆匆，带风伴雨如驰骤。
宋·晁补之《水龙吟》这春归何速的发问，惜春之意油然而生。
●律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。
宋·张栻《立春日禊亭偶成》律回：春回。古人认为律属阳气，吕属阴气，立春时节，阴尽阳生，由吕回到律。岁晚：年终。“知”字妙极，把无知之草木写活了，它们感受春光而发芽滋长，透露春的信息。草木也有知，那么有谁不知春到人间，生意盎然呢?
●便觉眼前生意满，东风吹水绿参差。
宋·张栻《立春日禊亭偶成》生意满：充满生意。参差：形容水波绿影荡漾。写春天的可爱，纯任自然。
●春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
宋·叶绍翁《游园不值》值：遇。诗的前两句，描写作者访友，久叩柴门而不开。这两句，写只能在门外欣赏红杏，它赞美了春天旺盛的生命力，寄寓了新生事物是无法压抑的道理。语言清新、隽永。
●绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
宋·宋祁《玉楼春》烟：烟雾。轻：微。诗句运用绿与红、寒与春、轻与闹的对比。对仗工整，相映成趣，显示绚丽多彩的春景。下句用一“闹”字而境界全出。作者因此两句获得“红杏尚书”的美称，千载以来受到词家们的赏识。
●朝来庭树有鸣禽，红绿扶春上远林。
宋·陈与义《春日》庭：院落。红绿：红花绿叶。远林：远处的树林。“扶”、“上”二字，给物赋予人的动作，写出春天的虎虎生气。
●南北东西春总好，杜鹃何苦劝人归。
宋·王庭珪《次韵陈君授暮春感怀》语意婉转，表现了天涯处处有春色的乐观精神。
●春风如醇酒，著物物不知。
宋·程致道《过红梅阁一首》醇酒：美酒。著物：指润泽万物。诗句象征着好人、好事的潜移默化作用。
●三分春色二分愁，更一分风雨。
宋·叶清臣《贺圣朝·留别》春色虽好，却被离愁和风雨一一消减。极写离愁别绪。用三、二、一的数字的春色递减手法，遣词精巧，构思奇特。
●当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
宋·贺铸《踏莎行》不肯嫁春风：指荷不在春天开花，而在夏天开花。端：缘由。秋风：一作“西风”。赋予荷花以人的性格，写得妙趣横生。后人通常把这两句比作当初不会把握时机，误了大事，或不肯随从流俗，落得失意。
●愿春暂留，春归如过翼，一去无迹
宋·周邦彦《六丑·蔷薇谢后作》过翼：飞过的鸟。“春天也”的形象描写，如飞去的候鸟，贴切、生动。
●更能销几番风雨，匆匆春又归去。
宋·辛弃疾《摸鱼儿》销：经受。作者借春光经不住接连的风雨的吹打而匆匆归去，表达恋春惜春之情，来抒发国势日下，自己不能及时为国建功立业、年华虚逝的悲痛心情。
●惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住!见说道，天涯芳草无归路。
宋·辛弃疾《摸鱼儿》长：常常。落红：落花。住：请留步的意思。用拟人手法，“哄”春之语，表达惜春之情。
●今日春来，明朝花谢。
元·马致远《秋思·双调夜行船》朝：日。比喻事物的新旧交替或好景不长。
●折取一枝入城去，教人知道已春深。
元·贡性之《涌金门见柳》教：使、让。一枝：指柳条。
●不须迎向东郊去，春在千门万户中。
清·卢道悦《迎春》须：必。一反春色在室外、在郊野的写法，把春光迎入千门万户。立意新奇。
●造物无言却有情，每于寒尽觉春生。千红万紫安排著，只待新雷第一声。
清·张维屏《新雷》造物：即天，可指大自然。古时人们认为万物是上天创造的。著：着落。诗句表达了对旧制度变革的强烈愿望。后两句比喻条件成熟了，只待一个关键性的行动即可成功。
●一夜庭前绿遍，三月雨中红透，天地入吾庐。
清·张惠言《水调歌头》绿：草绿。红：红花。前两句写室外春色满园，后一句写室内能容天地(指大自然的春色)，表示胸襟宽广。
