一位影视界前辈，在一次影视论坛中表示，对于网络小说资源就应该“不管内容，先买来囤着再说。”网络小说影视化的道路“越走越窄”，影视剧市场的急功近利正是其症结所在。
眼下的疯狂开采，不但对网络小说多年积累的品牌价值造成极大浪费，甚至“反噬”着网络文学的生命力。一位在影视公司从事文学资源开发的工作人员透露，优质的网络文学资源其实都集中在网络文学刚刚起步的阶段，因为那时还没有影视公司的追捧与如此广泛的商业开发诱惑。当时的作家们纯粹是为了表达真正感动自己的东西，相对比较纯粹。而今虽然市场火了，功利却埋葬了最初的创意与生动，作品中迎合市场、粉丝的痕迹越来越重，题材雷同的跟风之作越来越多。现在发现引领潮流的新作很困难，恐怕还要等下一波增长期。
不少影视剧公司之所以瞄准网络小说，就冲着其“快、多、奇、省”的特点，而网络小说本身内容扎实与否、适不适合转码成影视语言，阅读快感与视觉快感间的隔阂如何消弭，这些真正关键的问题却在功利心的作用下被悬置。但事实上，虽然网络小说受到大量粉丝的认可，但是一部优秀的网络小说离影视剧还很远。网络小说形式灵活，但其中口水的成分也相对较多，因此网络小说甚至比原创剧本更需要打磨，简单地拿来主义，或者囫囵吞枣地将原着人物塞进一套自认为讨好市场的设定中，都会消解原着的价值。
网络小说中人物与故事很重要，但最大的宝藏却是读者对作品的价值认同，而这恰是隐藏在文本背后，真正需要挖掘的。比如，穿越题材的网络小说改编剧曾风靡荧屏，但真正成功的却少。“穿越”毕竟只是一种手段与途径，读者真正感兴趣的其实是一种古今生活与价值观的碰撞冲突，既可以挖掘出当代女性对于爱情与婚姻的不安全感，也可以探寻个人变量与既定历史的关系。但大多影视剧却急于赶上“穿越”的大潮流，最终错过了对作品潜在世界观的展现。使得原本的创意，最终沦为千人一面的“言情外衣”。
一位文化学者曾说，网络是一个载体，而文学不应通过载体区分，从某种程度上看，当年的说书就很接近现在的网络剧文学，但从说书艺术中萃取出的却有不少现在公认的经典。同样的，影视剧也不该光靠原著名气招揽看客、而不去开发作品背后的时代烙印与深意，将其沦为一种肤浅的类型。
