“甜宠文”看似轻松愉快，养成其实不易，需要一个独立的“女向性空间”，网络环境正给女性提供了这样一个部落文化空间。十几年来包括“女尊”、“女强”、“耽美”在内的各种类型文在性别定位和性别关系上进行了大量的颠覆性实验，一些“小众文”的激进程度令人瞠目结舌，在此基础上形成的“网络女性主义”也特别接地气。
2015年度“甜宠文”的蔚然成风是“网络女性主义”孕育、普及的结果，想必通过网络剧、影视剧的改编，不久后也可以“破壁”，进入到主流文化空间。
2015年，女频刮起一股“甜宠”的粉红风暴，红袖添香、潇湘书院、晋江文学城、云起书院等各大女频网站，首页的上榜之作都在“发糖”。乍看之下，“甜宠文”似乎是“总裁文”的延续，其实不然，在这里“甜”和“宠”从内涵到模式都悄悄发生了逆转。
在“霸道总裁文”里，“宠”是总裁男主的专利，女性因男性的“宠”而获得幸福，“甜”中经常夹杂着男主对女主的花样施虐、百般调教。而“甜宠文”的女主却不再甘心被动地“受宠”，而是主动出击，将“宠”从男主的专利，变成了以“发糖”为目的的双向“互宠”。她们甚至化身强大的“真男主”，强势“推倒”男主——高冷的“禁欲”男神被“推倒”，是2015年起点女生网的流行设定。除了与《花千骨》(fresh果果)的经典“师徒虐恋”模式对着干的《我家徒弟又挂了》(尤前)，《倾世宠妻》(寒武记)、《宁小闲御神录》(风行水云间)等作品都采用了类似的设定。这种女强男弱、女主为“真男主”的设定，还在年末引发热议的网络剧《太子妃升职记》(根据鲜橙的同名小说改编)中，直接演绎成“男穿女”，女主为女儿身男儿心，彻底颠倒了男强女弱的性别秩序。
在“甜宠文”里，世界是以女性幸福为旨归而设定的，如作者Panax在《红楼之宠妃》的文案中所宣称的：“(男主)没有小妾，没有侧妃，没有继妃，从生到死都只有林黛玉一个。别问我怎么做到的，连这个都做不到就别当男主了。”——这样的设定当然是不符合现实逻辑的，然而读者和作者们根本就不想管什么现实逻辑，她们不是“傻白甜”，而是要重回伊甸园：一生一世一双人，而且最好是“双处”(男女都是处子)。这里的爱是“简单爱”，简简单单没有伤害。当然，没有矛盾波折的爱也就无法形成言情文的情节动力，所以，严格说来，“甜宠文”并不是一个文类，而是一种风格，它需要和其他类型文结合。当甜宠的清泉流过“宅斗文”的血雨腥风，流过“种田文”的心灰意冷时，那种单纯的执拗确实让人感动，“爱，是不能忘记的”，野火烧不尽，春风吹又生。
网络文学兴起以来，一直盛行丛林法则，如今已成“丛林病”，人人厌憎，却难找药方。“甜宠”也不是药方，但可算一味解毒剂，它不能提供“改造世界”的“另类选择”，却可再造一个“幻象空间”，在那里，被迫在现实中“改造世界观”的犬儒们可以重新立法。不错，“甜宠设定”是犬儒的，但有幻象空间的犬儒者至少有地儿可逃。“甜宠”是女性自己给自己撒糖，让那些已经渗透到潜意识里、甚至已经转化为“受虐快感”的屈辱屈服有一个伸展的空间。当女性在漫长的阅读中逐渐习惯了被爱被宠被尊重的感觉之后，人格可以获得更健康的成长，至少可以对现实中各种“直男癌”、各种“渣男”、各种有形无形的压迫具有更高的识别力，更低的忍受度——这其实是网络文学给读者提供的具有正面建设意义的功能之一。
“甜宠文”看似轻松愉快，养成其实不易，需要一个独立的“女向性空间”——100年前伍尔夫所说的“五百镑年金和一间带锁的房间”是远远不够的，女性不但要有安全的写作空间，还要有安全的发表空间、传播空间和评论空间——网络环境正给女性提供了这样一个部落文化空间。十几年来包括“女尊”、“女强”、“耽美”在内的各种类型文在性别定位和性别关系上进行了大量的颠覆性实验，一些“小众文”的激进程度令人瞠目结舌，在此基础上形成的“网络女性主义”也特别接地气。总的来说，目前中国网络空间的女性观的进步程度远远高于主流文化空间，2015年度“甜宠文”的蔚然成风是“网络女性主义”孕育、普及的结果，想必通过网络剧、影视剧的改编，不久后也可以“破壁”，进入到主流文化空间。
2015年度的女频文虽盛行“甜宠风”，各种类型文中言情的戏份却在实际减少，即使两人在一起，也是手拉手地去修仙、升级、打江山，重心落在女性成长。当爱、尊重、归属的需求被设定一劳永逸地解决后，专注点就会自然转向“自我实现”。
晋江红文《制霸好莱坞》(御井烹香)彻底颠覆了女频娱乐圈文的经典模式，主打元素不再是男星、女星谈恋爱，而是娱乐界的业界生态和女主的事业发展，本该“深情不悔”的男主自始至终都是女主的“亲密战友”;来自远方的《帝师》是一部“女性向大历史叙述”，除去偶尔惜墨如金的感情描写，主角一直陀螺一样地忙于剿匪、贸易、守边、开矿……作为第二主角的“攻君”顾卿不在服务区的时间比起电视剧《琅玡榜》女主掉线的时间还要长10倍;希行的《朱砂》以人间“大爱”淹没了小情小爱，执着拷问的是现代文明价值的诞生过程;潇湘大神的《女帝本色》中，女主最终登上的不是后位而是帝位，男主虽然仍是引导者，但已经不是霸道总裁式的调教，而是父亲式的培养……2015年度女频文的女主都很强，不仅在男女关系中强势，更强在性格、事业上。在这一“女强”风潮中，一些优秀的女性形象脱颖而出，最夺目的是《木兰无长兄》(祈祷君)中的花木兰，作者将这个古典文学中“女扮男装”的女英雄形象，重述为超越性别的战神，绽放出“大写的人”的光辉，堪称2015年度女频文重要的文学收获。
