“这个世界最动人的事是超出我们想象力的事”已故作家黄易曾这样描述自己热爱的文学创作，相比传统的文学作品，黄易的作品运用了大量穿越、玄幻的内容构架方式，也使得他被奉为网络文学早期宗师级人物。
如今的阅文集团知名作家方想便曾深受黄易的《大唐双龙传》影响，他在第一本作品“扑街”之后仔细研读黄易作品，在2006年开始创作了他后来的封神之作《师士传说》。这一年，方想刚刚大学毕业，当时的他还在纠结于是签约台湾地区最大的网络文学站点“鲜网”，还是当时在内地崭露头角的起点中文网。
方想的纠结在当时看来并非没有道理，在那时的网文圈子里，台湾网络文学市场环境要比内地好，繁体出版则是当时最好的变现途径。网名“藏剑江南”的商学松(现为阅文集团总裁)求才心切，问方想“你是看好大陆市场的未来，还是台湾的未来?”这句话颇像乔布斯邀请斯卡利时的那句名言，“你想用卖糖水来度过余生,还是想要一个机会来改变世界”。
最终方想以按千字计酬，与平台分成的价格与起点签约。这一年是起点推出网络文学VIP订阅模式的第三年。
如果将时间向前十年，或许当时的吴文辉、商学松们也没有想过，网络文学会在短短十几年的时间，从个人站长时代一跃成为内容IP时代的主角。根据不完全统计，从2014到2016年，网文IP改编网络剧从16部增加至108部，增长率达到575%。
通过网文IP衍生作品的开发，网络文学逐步成为了大众内容消费的重要组成部分，并被更多的人了解。根据CNNIC的数据统计，2016年12月，中国网民规模达7.31亿，其中网络文学用户群体已经超过3亿，且受众面仍在扩大。
而阅文集团则成为了这场网络文学市场爆发式增长的直接推动者和受益者，有数据统计，2016年网文改编影视作品、手游的Top 10中9成原著小说来自阅文集团，其中包括像《鬼吹灯》《琅琊榜》《盗墓笔记》等经典作品。
这种影响力并不仅仅限于国内，当初盛大文学计划赴美上市时，华尔街无法理解网络文学这个中国特有的内容生态，而如今，越来越多的外国人开始接触到来自中国的网文，并深陷其中不能自拔。
5月15日，起点国际正式上线，并作为阅文的海外门户受到关注，而在今天的2017阅文生态大会上，阅文集团宣布已与亚马逊展开了合作，在Kindle平台上推出了阅文旗下的网络小说专区，这也是亚马逊第一次为网络小说设立独立板块。
专业化运作的起点国际则在上线之初就推出38部英文作品，超过了所有翻译中国网文的独立站点，而预计到2017年底，起点国际翻译作品量会超过300部。
2008年陈天桥到北京开“两会”时住在西直门，他指着西直门立交桥对时任盛大文学CEO的侯小强说，“如果未来的文学能够像这立交桥一样四通八达，那该多好?”但对于当时的盛大文学在各项条件上显然都没有具备国际化的可能性，也没有机会让网文在全球的传播变得四通八达
而如今，作为目前国内最大的原创文学平台，阅文在内容储备和运营的专业性上都是令人无法望其项背的存在。尽管作者个人IP属性在网文领域同样发挥着巨大的作用，但网络文学并不像短视频、直播等UGC内容平台一样，用户极其容易跨平台迁移。
相比之下，在拥有了完善的内容运营能力和内容生态之后，网络文学市场的壁垒是稳定而坚固的。正如起点中文网总编杨晨在这次阅文生态大会上所介绍的，阅文集团的创作者结构已经形成了业内最成熟的橄榄球状，中部庞大的作者群体撑起了整个内容生态，并源源不断地创作着内容，以满足读者远快于内容创作速度的内容消费。
这种异步内容消费特点决定了，读者需要大量的内容供给才能满足需求，而非直播平台式的实时内容创作和消费。因此我们看到在网络文学的发展历史上，寄希望于挖大神作者挑战领导者地位的行为几乎都以失败告终，并一再证明内容平台的价值。
阅文集团之所以能够最终抓住网络文学领域的大机会，核心是其内容运营能力和内容生态建设，前者保证了持续有优质内容产出，根据阅文集团联席CEO梁晓东在腾讯互娱2017年发布会上披露的数据，阅文集团作品储备接近1000万部，全年发放稿酬近10亿，年分成稿酬过100万的作家超100人。
作者收入的增加则得益于内容生态对内容IP开发的帮助，这使得优质IP能够价值最大化，并通过整个产业链条被一级级放大。背靠腾讯互娱的阅文在内容的影视、游戏、音乐、动漫作品开发上都有着极强的优势。
随着网络文学的受众范围的变广，甚至影响到越来越多的海外用户，内容平台的价值越发凸显，单一的内容创作者需要借助平台实现价值，触达用户;而平台也能够根据海量用户，实现精细化的运营，尽管很多人认为数据并不能感知内容，但随着人工智能技术的演进，计算机对内容的理解和对用户画像的刻画变得更加精准，也让文学作品的个性化推荐变成了可能。
在很多人眼中文学作品本就应该是一千个读者就有一千个哈姆雷特的事情，而基于大数据的内容运营刚好有机会实现内容分发的千人千面，满足不同用户的各类内容需求，从而让每一种内容需求够可以构建其自己的小生态。这也符合移动互联网时代，用户在内容消费上基于兴趣结合在一起的受众散珠化趋势。
“因为有内容，才能居高临下顺势而为，内容渗透到各个领域并形成控制和影响，所以文学后继的产业链不是因而是果。”多年前，吴文辉在接受采访时曾解释过他对网络文学生态的看法，在这一点上他与侯小强的观点并不相同，在侯看来“内容是生产力，移动互联网和版权衍生是生产关系，生产关系(内容变现能力)也很重要，当然也必须要和生产力配套”。
如今，随着阅文内容生态的构建，这个以网络文学为核心的生态已经初具规模。
