■委托人：周女士
■方 式：读者来电
■话 题：听说中国网络文学火到国外了，作为一名经常在公交车上追小说的“网虫”，突然觉得自己的品位得到了认可，毕竟在我的生活圈子里，提起网络小说总是被人嘲讽，网络文学似乎被贴上了弱智、色情的标签。不得不承认，霸道总裁、玛丽苏、穿越确实占了半壁江山，但其中也不乏优秀的科幻、玄幻作品。网络文学要怎样摘掉污名，怎样“出海”?
点评嘉宾：中国青年网杨月北大中文系教授邵燕君新浪科技、品途网、《人民日报》评论员：周东纪黄帅杨雪
“有些大众文化可能我们自己不太认同，但外国人却很喜欢，比如网络小说。”12月23日，在第21次长安街读书会上，北京大学中文系教授、博士生导师张颐武谈及大众文化，讲了一件关于中国网络小说的趣事：中国网络小说十分受越南青年人喜爱，尤其是“霸道总裁”类型的内容，以至于越南官方都担忧起来，出台了管理措施。
随着今年6月国家新闻出版广电总局对外发布《网络文学出版服务单位社会效益评估试行办法》，网络文学野蛮生长的阶段似乎告一段落，其包括海外市场在内的强大产业链也更加明晰。近日《人民日报》发文，称网文“出海”正当时，但网络文学良莠不齐，如何“出海”?老外因网络文学
戒掉毒瘾
2014年，美国小伙儿卡扎德失恋了，他心情苦闷，不愿出外见人，整日窝在家里，用毒品自我麻醉。后来他接触到了中国网络小说，找到三个翻译网站，同时追更15部中国网络小说，就像“美国大妈追肥皂剧”。半年后，因为沉迷中国网络小说，卡扎德彻底戒掉了可卡因毒瘾——老外对中国网文当真如此痴迷?
●中国青年网 杨月
知名中国网络文学英译站Wuxiaworld(武侠世界)于2016年底宣布，已与起点中文网签订翻译和电子出版合作协议，武侠世界将拥有20部作品的授权。武侠世界、Gravity Tales等以翻译中国当代网络文学为主营内容的网站上，随处可见众多外国读者“追更”仙侠、玄幻、言情等小说。
中国网文为何能“征服”老外?最重要的是网文给读者带来的新鲜感，因为中国的武侠玄幻世界对国外读者来说是崭新的，像“修仙”等概念在西方也是没有的。很多玄幻小说还吸收了西方文化，尤其是游戏文化，所以更容易让人觉得熟悉。
●北大中文系教授 邵燕君
快感是文化输出的基础。从大众文化角度来看，网文的最大魅力就是为读者提供了快感。对于西方国家而言，东方世界一直笼罩着神秘色彩，中国人通常讲究“只可意会不可言传”，中医、玄学等“不可言传”的文化便不断为神秘感加持。
中式玄幻小说里有架空的历史环境、打怪升级的修仙情节、一言不合就开打的人设，这一切对西方读者而言都是全新的世界观。而网络连载形式不拘泥于印刷品的出版规定和篇幅限制，为网文作者的想象力提供了更大的发挥空间，所谓脑洞有多大就能开多大，而且能把细枝末节都展开描写，铺垫出更加恢弘的气势和格局，这个时候阅读快感就产生了。
商业机制下网文问题多
早在2015年，越南通讯传媒部出版、印刷和发行局便向各出版机构发出公文，要求“清理、仔细编辑言情、耽美(男同性恋)内容的出版物”。异军突起的网络文学无疑是文艺百花园中一朵惊艳绽放的奇葩，同时，因“野蛮生长”的网络小说领域始终存在着“良莠不齐、同质重复、高原不高、高峰奇缺”的现象，也令人忧心忡忡。
●新浪科技
截至2016年年底，国内40家主要网络文学网站作品总量已达1454.8万种，当年新增作品达175万部，而如此多的作品最终的表现却是量化、泛化、质差。
最初的网络小说几乎避免不了低俗、露骨，但随着网络文学的发展，最直接的低俗已经被间接、委婉式(擦边球)所取代。然而，间接委婉式的低俗通过网络语言传播之后，逐渐又显性化(如推倒、撕袜等诱惑性词汇)，故此，目前大多数网文小说都避免不了情节低俗和露骨。有的作品为了增加内容的刺激和可观性，把一些成功作品中的某部分嫁接、拼凑。说简单点儿是抄袭，严重点就是网文小说缺乏创新。
●评论员 周东纪
一些资本的介入，使得一些机构披着商业运营外衣，唯点击率至上，不惜牺牲文学的本来特质，放弃社会道义，片面追求经济效益，把网络当做法外之地，肆意发泄不良情绪，为了哗众取宠、个人私利不惜颠倒黑白撰写违背生活伦理道德的低俗作品，放弃社会责任感，将夹杂色情、暴力、媚俗等“精神鸦片”的内容糅入所谓的作品中。
网络文学的制造者，为了给公司创造利润，只有增加点击率，除了媚俗的内容更要作品数量，本来为“文由心生”的文学，异化为流水线的生产线作业，盗用别人作品、移花接木四处拼接，败坏了社会创作氛围，也侵犯了他人的知识产权，使得本来应当营造良好社会风气的文化产品的作者，成为盗窃他人文学成果的“梁上君子”。
网文能否承担文化输出大任
知乎上最近有一个提问引起了网友关注——网络文学中有哪些令人拍案称奇的智障桥段?几乎每一个回答都称得上“奇葩”，有人对此一笑而过，也有人说这从侧面反映出我国网络文学还存在着极大的弊端，如此网文“出海”，真的能担当起传播中国文化的重任吗?
●人民日报
网络文学迅猛发展，甚至走出国门，能否代表中国文化软实力的提升，似乎还要打一个问号。正如一些人所诟病的，“走出去”的网文虽然包裹着中国文化的外衣，但真正能传递中国文化精神气度、价值理念的并不多。不少人寄希望于中国网络文学能够成为与美国电影、日本动漫、韩国电视剧并驾齐驱、能代表国家软实力的世界流行文艺，要实现这样的目标，可能还需要网络文学在丰富文化内核、探索适应海外的传播运营上有更多的努力。
●评论员 杨雪
与好莱坞大片略有不同的是，中国网络小说无法时刻不忘地向读者输出“中国价值”。就拿老外热衷的玄幻类题材来说，其实里面连中国元素都不太多，并没有令文学得以深刻的语境，何谈文化走出去了呢?
而且，还有一个有趣的事实被忽略了：网文出海，并不代表作品优秀到挤压了欧美的网文市场，改变了世界格局——欧美的网络文学并不发达，是因为人家的出版渠道非常成熟，好作品很容易出版，那些出版社不要的作家才在网上写书，所以网文好作品并不多见。可以说，中国网络小说打开了海外市场，除了经济收益之外，没啥好“可喜可贺”的。网文要“出海”更需自身硬
截至2016年，中国网络文学用户规模达3.33亿，网络文学市场规模达90亿元。最近一次中国互联网发展调研报告则显示，截至2017年6月，网络文学用户达3.52亿，占全国网民半数。业内学者普遍判断，以此速度发展，这一数量还将以每年上千万的速度递增。庞大的产业链如何规范，如何为网文“出海”护航?
●品途网
网文要想在未来走出新路，网文
作者、平台还需要思考三大问题。
首先，走出高度类型化的圈子：随着商业化程度的加深，新的类型探索不再像前些年那么容易，同时加上大神们开创的流派(玄幻流、穿越流、种田流等)，导致网文写作高度类型化，模式化，套路化。其次，摆脱以升级为主的黄金法则：纵观网文，几乎一溜的升级法则，难免让用户审美疲劳。网文要发展，这是必须要解决的一个关键问题。最后，还要设置网文准入新标准、作者保障体系：目前各平台的网文准入标准均是平台各自设置，不够统一的同时更不够符合新时代的标准，而为了争抢内容，一部分平台都是零门槛准入。最终导致的结果是作品多且烂、作者多且无法维持生活，自然也就无精品、无爆款了。
●评论员 黄帅
在外界瞩目网络文学繁荣的同时，也应对版权保护、惩罚机制等问题有必要的关注。
可喜的是，国家版权局已经发布了《关于加强网络文学作品版权管理的通知》，对网文原创者的保护机制、网文服务商及平台等方面都做了明确规范，还特别要求建立网络文学作品版权监管“黑白名单”制度。奖惩机制一旦确立，很多问题就能逐渐得到妥善解决。
当然，仅靠外界监管是不够的，根本上还是要依靠创作者的自觉。尽管网络文学未被纳入纯文学的圈子，但更多的学院派批评家、文学爱好者陆续给予网络文学应有的尊重和支持。网络文学不是法外之地，也不是文学殿堂的荒芜之所。想必，经过激浊扬清的过程，网络文学在未来会出现更多精华之作，而抄袭、洗稿之类的糟粕现象会越来越少。
